HISTORY of MIXTURE ROCK

text by 接続された男

序文

歴史とは、いかなる場合においても作者の主観によって彩られるものだ。例えば、ある集団がいっせいにひとつの事故を目撃したとしよう。目撃した事実はひとつだが、それぞれが思い描くものは少しずつずれてしまう。
そのことは、ミクスチャーロックの歴史を語ることにおいても例外ではない。私は、ミクスチャーロックが誕生する過程で起きた様々な勢力たちの衝突をこの目で目撃してきたわけだが、これからお話しするのは、その<マイヴァージョン>である
-あるガイドブックから引用参考変換文-

1990年代2000年代のロックシーン

日本に生を受けた接続された男が、ミクスチャーロックに取り憑かれたのは14歳。
当時は、J-popのCDセールスが100万枚を超える黄金期始まりの頃だった。

思春期になると邦楽だけでは物足りず、最初に好んで聴くようになった洋楽はニルヴァーナ「Nevermind」(1991年)
今まで聞いたロックバンドで一番速くて図太いサウンドが好きだった。

ヴォーカルのカートコバーンは、イケメンでクールな印象でボクの中では”パンクバンド”で尖っている感じが気に入っていた。

当時は、ガンズアンドローゼスの「Appetite for Destruction」に触発されたハードロック/メタル信者、ヴィジュアル系バンドマンが根強かったのも覚えている。

これらのCDが、安価で手に入ることができたのが、
“タワーレコード””HMV”輸入盤を扱う大型店舗だった。

レイジアゲインストザマシーンとバックドロップボムの登場

レイジアゲインストザマシーン

洋楽に聴き慣れた頃、ミクスチャー・ロック初体験
ガツンと衝撃を受けたのはベストヒットUSAで流れた

“レイジアゲインストザマシーン“のミュージックビデオ「Bulls On Parade」

2ndアルバム「Evil Empire」(1996)を買いに行ったのはタワーレコード。
他にも、店頭で紹介されている洋楽チャートを片っ端から視聴して買いまくった。

しかし、売上枚数=衝撃的なアルバムではないことに気づきはじめ
ボクの興味は、トレンドに抵抗するインディーズバンドに移りはじめる。

1996年にもなると聴くアルバムはパンク一色になっていた。
セックスピストルズ再結成を引き金にパンク再ブームがはじまったのだ。
東京の主流は、メロコアのハイスタンダード。

若者はアパレルブランド”Devilock“(デビロック)が主催するライブイベントDevilock Nightに熱狂していた。
日本のインディーズバンドが何万枚もアルバムを売り、限定版は完売。

当時、毎月購入していた雑誌は「Doll」、「EAT MAGAZINE」後半に広告を載せているレコード屋の通販もした。
まさにメジャーレーベルを凌ぐセールスを記録する社会現象となっていた。

この一大ムーヴメント最大規模のライブイベントDevilock Nightのトリを務めるのが
ミクスチャーロックバンド”バックドロップボム”
当時、シングルとミニアルバムのリリースのみだったが圧倒的な人気を誇っていた。

一方、SxOxB、OUTO関西ハードコアバンドといった気合の入った刺激的なバンドに遭遇する。
パンクカテゴリーは広い。境目はわからないが、ボクはハードコアとカテゴライズされるバンドの方に硬派を感じた。
ストレイトエッジの思想も興味深かった。

パンクブームを経て音楽の選択肢が広がったものの、人気者の類似品が増えてきてしまう。
それを商業ロックと一言で済ます者もいるが、スターを生み出す立派なビジネスモデルと思っている。批判ではない。

唯一いいたいのは参考になるガイドブックがなかった。

ミクスチャーロックの定義が広く、レゲエ、ファンクなど重厚とは程遠い緩めのサウンドもひっくるめて紹介されていたため
フィッシュボーン、マノネグラ、シュガーレイ、311のアルバムを200文字でアルバムレビューされてもサウンドが物足りなかったし、
無理やり感もあってガイドブックにまで商業ビジネスをヒシヒシと感じた。
ロックライターが最近流行りのミクスチャーを仕事ノルマでディスクレビューしている感じ。

参考になったのは、CDショップの手書きコメントだった。

大阪のO-LEVELはミクスチャーロック専門店からニュースクールハードコアの入り口にもなった。
レコード店においてもどこか東京より泥臭い関西カルチャーに洗脳されていたかもしれない。

世界を席巻するファミリーバリューズツアーとオズフェスト

コーン/リンプビズキット/スリップノット

2000年に入ると、コーン、リンプビズキット、スリップノットがロックシーン全体を揺るがすことになる。
重厚なサウンドに虐待のトラウマを吐き出すシャウトでずっしり重くてダウンテンポのコーン。

NYヤンキースキャップがトレードマークのヴォーカルフレッドダーストとハウスオブペインのDJリーサルが在籍するリンプビズキット、突如現れた謎の覆面集団スリップノット

この3バンドに共通するのは、
1stアルバムのプロデューサーにロスロビンソンのクレジットがあることだ。

コーンはリンプビズキットを引き連れファミリーバリューズツアーを主催。
新人ミクスチャーロックバンドが話題を集めた。

だが、コーンとリンプビズキットの人気は長続きしなかった。
このあたりで、オズフェストを主催する
ブラックサバスのヴォーカルでありメタル界の始祖オジオズボーンの偉大さに気づくこととなる。

世界ヘヴィミュージックの最高峰はオズフェストにあった。
はっきりいわせてもらうと、ミクスチャーロックはヘヴィミュージックの一部である。

メタルもハードコアもハードロックもインダストリアルも、
ブラックサバス、ジューダスプリースト、レッドツェッペリンの後に現れたサウンド。

スレイヤーとパンテラは別格

オズフェスト常連のスレイヤー 「Diabolus in Musica 」（1998年）
パンテラ「REINVENTING THE STEEL」 (2000)のリリースは、
ミクスチャーロックにカテゴライズできないほど別格の重厚サウンドでマジで痺れた。
これは、ヘッドライナーを務めた日本で開催されるヘヴィメタルフェスBeast Feast(2001)へと繋がる。
モーターヘッドもカッコ良かった。

ここで時代を遡る。
ラップとロックの融合、金字塔と語られる曲がある。